049 115 017 b, В Ростове ожидается массовое отключение света с 18 по 22 марта
Пока их проекты — беспечные розыгрыши в «мрачных красках», совершаемые, правда, с очень серьезным лицом Бренды от «Зер Гут». Федеральным законом от 17 июня года N ФЗ Официальный интернет-портал правовой информации www. Вот, например, профили возлюбленных, обращенные друг к другу. Выставка в XL — очередной проект-путешествие Игоря Мухина. При наличии расхождений данных государственного учреждения с данными отчета формы "Сводный отчет по расходам", государственное учреждение письменно обращается в территориальное подразделение казначейства для выяснения и устранения причин расхождения.
Обратная связь. Весь сайт. Ваш регион обслуживания: Выберите область Белгородская область Брянская область Воронежская область Костромская область Курская область Липецкая область Орловская область Смоленская область Тамбовская область Тверская область Ярославская область Не указывать регион.
Обслуживание потребителей Офисы обслуживания. Услуги Передача электроэнергии. Территория обслуживания Техническое состояние сетей. Строительство интеллектуальных сетей. Электробезопасность Борьба с электроворовством. Дополнительная информация Порядок рассмотрения обращений. Проведение общественных обсуждений. Передача объектов Заявка на передачу объекта электросетевого хозяйства. Раскрытие информации Размер компенсации расходов, взимаемый за изготовление копий документов Устав и внутренние документы Годовые отчеты Отчеты о деятельности в области устойчивого развития Финансовая отчетность Список аффилированных лиц Отчеты эмитента Сведения о существенных сделках Сообщения о существенных фактах Документы выпусков ценных бумаг Раскрытие информации на этапах эмиссии Биржевые облигации Перечень инсайдерской информации Стандарт раскрытия информации субъектами оптового и розничных рынков электрической энергии Раскрытие информации о предоставлении доступа к ВЛ для размещения ВОЛС в соответствии с постановлением Правительства РФ от Потребителям Обслуживание потребителей Услуги Территория обслуживания Электробезопасность Дополнительная информация Передача объектов Борьба с хищениями электроэнергии Закупки Планирование закупок Извещения о проведении закупок, документация о закупке, информация о проведении закупок Извещения о продаже имущества, документация о продаже Сведения о заключенных договорах, изменения заключенных договоров Управление закупочной деятельностью Дорожная карта по сотрудничеству с МСП Реестр недобросовестных поставщиков Новости.
Акционерам и инвесторам Календарь инвестора Презентации и IR-информация Рынок ценных бумаг Аналитическая поддержка Показатели деятельности Дивидендная политика Акционерный капитал Общее собрание акционеров Регистратор Личный кабинет акционера Вниманию акционеров Часто задаваемые вопросы Контактная информация.
Не препарируемая, совсем нет, а десакрализируемая беспечно и жестко. Напрямую, в лоб. Жестокость и пестуемый максимализм для «Зер Гут» — «па» в стремительном продвижении, нужное для выхода за пределы общей тенденции contemporary art Из-за этого каждый их фильм или акция — пока только строчка в доказательстве другой версии, которой даже протестовать свойственно по-иному — холодно и бесстрастно, с пронизывающе красивым антуражем или до абсурдности нелепым сюжетом.
Пока их проекты — беспечные розыгрыши в «мрачных красках», совершаемые, правда, с очень серьезным лицом Бренды от «Зер Гут». Выезд на перформансы, организованные группой «Консерватор» Чебыкин Сергей, Копылов Иван, с единомышленниками двумя днями позже, — событие другого формата Не выставочного, презентационного, не препарируемого, летального.
Скорее исследовательского и — ностальгического. Своеобразный мягкий «щелчок» в сторону «Поездок за город», еще одна попытка заново открыть Америку в масштабах собственного города Освоение уже когда-то сказанного и сделанного, но по своему сценарию. Проект «Территория — пространство — свежо» -выход на чистый морозный воздух в безграничное поле студентов художественно-графического факультета местного педвуза Для утверждения себя в общественных, личностных, мифических территориях через творчество.
С обязательными раскладками каждого свершаемого действия по Барту, Фуко и Деррида Для создания проектов, нужных в первую очередь им самим: от туалета без стен до игр с «зачатием» на фоне призывно торчащей трубы местной котельной. От неудавшегося запуска разноцветных картонных уток в небо на воздушных шариках и утки поселились навечно в местном болоте до конструкций из оберток моющих средств.
Эти перформансы — пребывание на грани между рассудительным эстетизированием и нежеланием или невозможностью? И в то же время — такой спокойный, серьезный поиск, вырабатывание стратегии. Пока — без четкого определения. И без ностальгической тоски. Ностальгия для молодых героев потеряла горькую тяжесть, став воздушным шаром, прикрепленным к картонной утке.
Мигрировав в неизвестном направлении. Фраза, вынесенная в название проекта Елены Берг, тянет за собой бесконечный шлейф разного рода смысловых ассоциаций и культурных аллюзий. Вместе с названием художник прикрепляет к своему произведению некий «товарный знак», завоевавший определенную репутацию и вызывающий у зрителя тот или иной ряд воспоминаний. Однако сама работа их очень строго ограничивает и в то же время оставляет широкое поле для интерпретации. Каждый объект — опорная точка, а между ними — своего рода вакуум, гигантский смысловой люфт, который каждый волен заполнять по-своему.
Произведение оказывается четко выстроено: от предельно частного, даже интимного, сознание зрителя по некоей лестнице смысловых коннотаций в считанные минуты уходит в бесконечность. При этом некая общая тема, «мейнстрим» для рассуждений задан художником. При взгляде на серию работ «Красавица и чудовище» невольно всплывают в памяти уорхоловские Мерилин и хочется иронично вздохнуть: «Ну вот, остались от козлика рожки да ножки!
Или же, точнее, ногти, ресницы да локоны, аккуратно выложенные автором ровными рядками и упакованные под стекло. Елена Берг препарирует образ, оставляя только то, что ее интересует — элементы «чудовищного», используемые при «производстве» красавиц.
Гламурное эстетство соседствует здесь с агрессивностью, даже патологизмом; проблема телесности представлена почти минималистскими средствами. Объекты, когда-то воспринятые нашим сознанием как выражение «женского», превращаются в чистый знак.
Сфера интересов художника в «Красавице и чудовище» не ограничивается только лишь областью «женского». Ложное, наносное, накладное и приклеенное прочно вошло в сегодняшнюю жизнь как неизменный атрибут существующей?
По мысли автора, красавицей или чудовищем может оказаться любой — и художник, и зритель, и само произведение. Драматизм работы построен на бесконечном, циничном и хладнокровном умножении всем известных уловок, «технических средств», придающих созданному для потребления образу товарный вид.
Вслед за ними и каждый элемент инсталляции будто бы напрашивается на то, чтобы быть немедленно купленным, потребленным — уже в виде произведения искусства. Что ж, такова, видимо, его сущность, основная заложенная в нем функция, и, даже вынесенный в совершенно иной контекст, он оказывается не в состоянии от нее отрешиться. Когда-то, лет, наверное, десять назад, со мной произошел забавный эпизод. На эскалаторе метрополитена я увидел человека, страшно похожего на Юрия Лейдермана.
Однако человек с упоением читал не Дерриду или Делеза, что ему по имиджу пристало, а Я решил, что передо мной двойник, но однажды, разумеется, расшаркиваясь и извиняясь, задал эксмедгерменевту вопрос. Дескать, не в обиду будет сказано, но могло ли такое произойти, что я, Юра, видел тебя, читающим спортивную хронику. Надо сказать, что и сам я «Спорт-экспресс» регулярно читал, но с оглядкой и, завидя кого-либо из художественной публики, комкал газету и прятал ее, как непристойность.
Надо, однако, сказать, что Лейдермана мой вопрос не смутил и он подтвердил, что да, газету читал и читает регулярно. Эпоха менялась, сообщество становилось терпимее, и футбол превратился в развлечение если не модное, то, во всяком случае, приемлемое для персонажа актуальной сцены.
Вот и Гутов показал проект о футболе или все-таки И уж во всяком случае, больше чем искусство, больше по деньгам, конечно, но не только. Где-то я читал, что футбол — это мыльная опера для мужчин.
Возможно, сходство здесь и есть, но оно выглядит поверхностным. Мне представляется, что игра века только какого уже века? В самом деле, в этом зрелище присутствует несомненный эротизм и богатый материал для фрейдистов, не зря еще во времена союзного чемпионата армянские болельщики кричали «Гуп тур «Арарат», что означало «воткни Есть, однако, и отличия. В футболе привлекательна подлинность боли, экстаза, агрессии. Здесь невозможен фиктивный оргазм, то есть, простите, гол. Именно потому футбол столь заманчив, что может позволить себе редкую роскошь — подлинность, именно поэтому футбольная общественность безжалостно борется с договорными матчами, и, может быть, именно поэтому футболистам платят столь большие деньги.
Кстати, о деньгах Давно замечено, что парадокс современного спорта, в отличие от спорта древнего, состоит в том, что здесь миллионеры творят зрелище для простых смертных, для героев Гутова, у которых, кроме футбола, ничего и не осталось.
И пусть не покажутся мои рассуждения о скрытом эротизме футбола надуманными — Гутов не зря избирает в качестве моделей для своего странного матча мужчину и женщину — старика со старухой, родителей, наконец. Миф о родителях стал появляться в проектах Дмитрия в последние годы регулярно, вспомним его выставку «Мама, папа и телевизор».
Но последний проект, несомненно, выглядит наиболее удачным. Что здесь сыграло главную роль? То, что для поколения моих и Диминых родителей футбол играл особую роль, был символом, или то, что модели играют в футбол воистину самозабвенно и не видно тех актерских проколов, которые резали глаз в предыдущем проекте?
Или то, что Гутов нашел простую, но очень эффектную форму для экспозиции — средних размеров фотографии с играющими в футбол стариками и полукустарный баннер — коллаж из футбольных фотографий. Кстати, удачей художника стало решение вывернуть ситуацию наизнанку: резвящиеся в чистом поле родители-футболисты представлены на превосходного качества фотографиях, в то время как знаменитые голеадоры со страниц футбольных журналов вырезаны и небрежно приклеены на тряпку, напоминая собой фанатские альбомы х, куда я в детстве наклеивал изображения игроков московского «Спартака» из «Советского спорта».
Футбол имеет, конечно, свою историю, может бьггь, именно поэтому тема старости так хорошо сочетается с ним, но не будет ошибкой сказать, что он и сам является метафорой истории. И Гутов стреляет в десятку, выбирая в качестве бэкграунда своего проекта знаменитую историю матча Югославия — Россия. Потому что футбол во времена двух Иосифов, одним из которых был Тито, — это действительно больше чем игра, он существовал как политика, небезопасная для всех тех, кто втянут в ее сферы, причем политика прямого действия, политика, где придание полету мяча неверной траектории могло отразиться и отражалось на судьбах сотен людей.
Но футбол — это и фольклор, не зря в каталоге выставки приводится очаровательный пример: к отцу художника на улице подошли двое алкашей и предложили: «Башашкин? Но в проекте у гутова присутствуют не только политика и фольклор. Его персонажи играют где-то в поле, под открытом небом, вдвоем, как и до сих пор играют в русских деревнях, но на самом деле это игра, которая остается после всякой истории. Истории уже нет — разрушены стадионы, переплавлены кубки, умер не только Яшин, но и Рональдо, а старики-футболисты продолжают резаться в мяч, потому что им в общем-то больше ничего не остается Фотограф из Санкт-Петербурга Дмитрий Шубин сделался хорошо известен своей позапрошлогодней серией «Памятные места».
На фотографиях серии были запечатлены мрачные места криминальной славы Петербурга — переулки, улочки, площади, на которых происходили заказные убийства или покушения на убийства.
Впрочем, нагнетания не было нужно — каждый, кто хоть раз оказывался в переулках Староневского в темное время суток, знает, что мрачные предчувствия появляются там сами собой.
Серия «Памятные места» может восприниматься, с одной стороны, как попытка написания очередной главы новейшей истории Петербурга, а с другой — как пародия на такую попытку. Новая выставка Шубина кажется чем-то совершенно иным, даже противоположным «Памятным местам» Называется она просто — «Hollywood». На небольших фото — глянцевые журналы со снимками звезд.
Тех, кто рассматривает журналы, мы не видим. Только руки, держащие глянцевые издания или перелистывающие страницу за страницей. И еще — антураж, в котором происходит потребление масскультурной визуальной информации: столик в кафе, кабина дорогого автомобиля, фотостудия и так далее. Шубин ни в коем случае не пытается сыграть на контрасте, чего не чураются репортеры и по сю пору.
Он холодно фиксирует жизнь глянца в его естественной среде. Он не занимается обличительством в стиле антиглобалистов может быть, потому, что для фотографа работа в глянце — всегда хлебная. Он не видит в мясорубке культуры, из которой выходит средний продукт, ровным слоем ложащийся на страницы глянца, никакой трагедии, но и никакого повода постебаться. Игра с персонажами массовой культуры в контексты, интертексты и прочее — самое примитивное занятие для современного художника, не в последнюю очередь потому, что массовая культура всегда рада подкинуть объект для постмодернистских издевательств еще недавно главным врагом современного художника был телепузик.
У Шубина совершенно другой взгляд на вещи. Он, с одной стороны, документалист, с другой — фиксирует не только то, что в кадре, но и современную ситуацию.
А она такова. Вячеслав «Наутилус» Бутусов в конце х годов пел: «Любовь — это взгляд с экрана». В магическом взгляде с экрана всегда подразумевалось, что где-то рядом с героем, в кадре или за кадром, -двойной бурбон, красивый автомобиль, то есть -жизнь не просто другая, но текущая в других финансовых и эмоциональных потоках. Ангелами мы Алена Делона, Ричарда Гира, Сандру Баллок не считаем, поскольку светская хроника выполняет свою социальную — регулятивную — функцию, представляя мир кинозвезд как ту же коммуналку, где каждый с каждым в ссоре.
Ангелами — нет, но в многоэтажном доме массовой культуры голливудские актеры прописаны все-таки на высших этажах. Драки обходятся дороже, не говоря уж о разводах. Именно благодаря обилию глянца и его бедного брата — телевизора, красивая жизнь на верхних этажах превратилась в информационный шум средней громкости, который, как запах выхлопных газов на улице, можно не замечать. Образы киногероев Голливуда — это культурные котлеты, которые подвергаются ежедневной консумации.
Мы уже давно не готовы посвящать виртуальным соседям много времени. Так — за чаем, или, может быть, после работы Фотография кинозвезды скоро может оказаться плюшевым мишкой из стихотворения Агнии Барто — «уронили мишку на пол, оторвали мишке лапу» Дмитрий Шубин говорит, что мыслит проектами, а не «картинками».
Как и «Памятные места», проект «Hollywood» лишен конкретики и запоминающихся кадров. Наблюдения Шубина касаются не внешнего, а структурного — не что мы воспринимаем, а как. И в этом он неожиданно, для фотографа по крайней мере, точен. Последний месяц года Музей сновидений Фрейда встретил активным бодрствованием 1 декабря открылась выставка «клубного» художника Искандера, известного своими экспериментами с черным светом и флюоресцентными красками На этой выставке он представил насыщенные ярким светом фотографии с двойной экспозицией.
Однако, на наш взгляд, интересны не столько сами произведения искусства, сколько способ их репрезентации: фотографии помещены в арматурные, переплетенные между собой решетки Индустриальный характер оформления снимает ставший банальностью прием двойной экспозиции.
Мероприятие называлось «Заглушка среднего года». Как объяснил Ануфриев, если мы пользуемся понятиями «новый год», «старый год», то должен быть и промежуточный, «средний год», вот его-то и нужно «заглушить». Уже само название перемещало нас в область неразумного, что, кстати, напоминает и о том, что сам Новый год — праздник единения живых и мертвых, праздник остановки времени На фоне бесчисленных напластований компьютерной музыки в исполнении Африки и ГЬрмеса Ануфриев с бойсовской шкуркой кролика вместо слюнявчика медитативно говорил все, что ему приходило в голову.
Музыканты выступали в оранжевых масках, создавая атмосферу то ли хэллоуина, то ли террора, чинимого в бессознательном На экране еще одного компьютера тем временем беззвучно шел сюрреалистический фильм Алехандро Ходоровского «Священная гора». Творчество Серор высокотехнологично и жестко порнографично, причем не столько в области образного, сколько в используемых текстах Это позволяет, кстати, избежать скандалов с властями в США, поскольку текст, согласно американской юриспруденции, не может быть порнографией.
Это и позволяет художнице разворачиваться «по полной программе», ведь именно символическое кодирование на уровне языка предписывает, что есть порно. На экране — смутный образ мастурбирующей девушки, взятый из Интернета, из ее клитора на нас вылетают архитектурные фразы «kiss me» и «killme». Как-то Кики обнаружила, что ее друг тайно поглощен teens-сайтами Изживая свою ревность, она сделала следующую работу: на черном экране десяток кадров, в каждом из которых движется в плохом «интернетом» разрешении член, который ритмично входит в пустоту.
Все вагины художница предусмотрительно убрала. Единое звуковое и изобразительное пространство погрузило публику в психоделическую эстетику постоянно текущих галлюцинаторных фактур. Нижегородские каникулы» Галерея XL, Москва. Выставка в XL — очередной проект-путешествие Игоря Мухина. Он фотографировал Москву и Париж, его приглашали снимать Вену, теперь он представил публике свой образ Нижнего Новгорода.
Так мог бы начинаться текст про салонного фотохудожника, а не про «актуального» автора: ну в самом деле, что значит — «фотографировать Москву» в контексте contemporary art? Да все что угодно, но только не то, чем занимается Мухин. Мухин — не Пакито Инфантэ, который артефакты, когда-то апробированные и введенные в отечественное художественное пространство его отцом-классиком, создает не среди лесов-полей, а в городе.
Мухин — не мастер разоблачительной чернухи, бичующей пороки урбанизма. Мухин — слишком холоден, чтобы быть лириком и романтиком вроде фотографов нового обратите внимание, нового поколения.
Мухин, в конце концов, перестал быть изысканным минималистом и мастером «глубоких медитаций на краю проезжей дороги»: его «Скамейки» они, кстати сказать, были показаны в той же XL в м — пройденный этап. Мухин, наконец, уже не «архитектурный фотограф»: его псевдодокументальная игра в «Монументы» с памятниками, эпохами, а также знаками и прочими отсылками к Деррида тоже осталась в прошлом. Тогда кто же такой Мухин, если при всех вышеперечисленных «не» салонным художником он все-таки не является и больше того — вписывается именно в contemporary art?
Теперь он — главный представитель, если не создатель стиля, который можно условно назвать «интеллектуальный гламур». Если хотите, его «путешествия» — это почти буквально: зарисовки. Однако с небольшим «но». Его фотографии — это почти то, чем занимаются в чужих городах профессиональные газетные фоторепортеры и счастливые обладатели «мыльниц».
Что вижу, то пою. Однако в мнимой простоте и зачастую красивости этих зарисовок скрыт некоторый подвох. Дело в том, что в них принципиально нет ни пейзажа, ни героя — то есть того, без чего не обходится ни один любительский альбом и ни один фотоочерк. В мухинской «Провинции» и вообще у Мухина география никакого значения не имеет.. Поди догадайся, где находится вон то безликое окошко.
Может, и в Новгороде. Ну и что с того? Из общего ряда полуабстрактных пространств, украшенных условными, почти игрушечными, потерявшими значение символами Эйфелева башня у Мухина имеет значение только потому, что корреспондирует с черным треугольником силуэта прохожего , — разве что Москва несколько выбивается.
Да и то непроизвольно, только благодаря тому, что длительность изучения этой среды у Мухина превосходит длительность изучения любой другой. В мухинской «Провинции» никакого значения не имеет герой.
Его персонажи — это стандартный набор некоторых социальных типов: проститутка; шпана; деловой человек местного уровня. Не хватает разве что архитектора — таковых в Нижнем Новгороде, в отличие от остальной менее развитой России, теперь стало много.
Нижегородские лица в исполнении Мухина теряют свои выражения один из ключевых кадров — сомнительная девица с запрокинутой головой: анатомия выявлена, но лица нет; ведь не из соображений целомудрия и милицейского гуманизма?
Но такова и была задача. Мухинская провинция — это пейзаж без пейзажа. Мухинская провинция — это портрет без лица. Это, пользуясь формулой Арагона, — «беспорядочное употребление образов», из которых новый образ не складывается.
Зато из них складывается другое -ритм. Это жесткий ритм «человеческого пейзажа», в котором роль задних планов и мелких деталей играют люди. Этот ритм захватывает. В соответствии с графиком обучения на год по программе повышения квалификации «Основы управления мобилизационной подготовкой в организациях» в период с Заявление на направление на обучение необходимо предоставить в отдел образования до Уважаемые руководители! Необходимо в срок до 12 часов предоставить информацию на адрес почты Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов.
Олимпиада проводится в рамках проекта «Школа возможностей» Программы развития системы образования Невского района Санкт-Петербурга на годы «От инновационных решений к опережающему развитию».
Цель Олимпиады: Создание условий для самореализации талантливых обучающихся дошкольных образовательных организаций и развитие интереса к активной познавательной деятельности посредством использования технологии ТИКО-моделирования.
ТИКО-конструктор используется как наглядный материал для выполнения заданий Олимпиады. Участниками Олимпиады являются обучающиеся дошкольных образовательных организаций Невского района Санкт-Петербурга, которым на Подача заявок на участие в Олимпиаде до Положение о районной олимпиаде по познавательному и речевому развитию «Невский дошколенок — ТИКО».
Согласие на обработку персональных данных. Заявка на участие. На электронную почту ответственных лиц была направлена информация о предоставлении данных для заседания Комиссии по делам несовершеннолетних и защите их прав при администрации Невского района, которое состоится Документы необходимо предоставить в срок до Бумажные документы предоставляются в каб.
Новосёлов, д. Электронные документы — на почту: Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Если письмо не поступило а также в случае возникновения вопросов , необходимо написать на почту: Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Уважаемые руководители ГБОУ! Основной задачей данного мероприятия является обсуждение вопросов организации образования обучающихся с ОВЗ, с инвалидностью коррекционные классы, инклюзивные формы образования и кадрового обеспечения реализации адаптированных основных образовательных программ.
На сегодняшний день:. Уважаемые руководители образовательных учреждений! Информацию представили:. Продолжаем активно работать с семьями обучающихся в Год семьи.
